Matt Johnson, leader de The The, sera en Suisse le 29 juin, sur la scène du X-TRA à Zurich. Il nous fait l’honneur de revisiter quelques-unes des plus belles pages de l’histoire du groupe, tout en évoquant les péripéties humaines qui ont jalonné sa vie—celles-là mêmes qui lui ont donné la force de composer et de se réinventer.

Des États-Unis de Trump et de ses prédécesseurs, où il a vécu, à la Suède et à l’Espagne, qui l’ont un temps détourné d’un Royaume-Uni qu’il voit s’effriter sous la pression libérale, son regard est résolument politique. Mais la musique, omniprésente, devient un miroir des bouleversements d’une époque : mutation civilisationnelle, accélération numérique, et les dérives d’un monde où l’on risque de devenir tributaire de forces incontrôlées si l’on n’y prend garde.

Sans détours ni faux-semblants, Matt Johnson livre une parole brute, engageante, qui donne envie de l’écouter et de le ressentir. Ensoulment, son dernier album, réunit plusieurs musiciens historiques de The The ainsi qu’un nouveau guitariste, recommandé par Johnny Marr, compagnon de route de toujours, à la fois pilier un temps de The The et figure emblématique des Smiths.

David Glaser : Très heureux de te parler, Matt. Surtout parce que j’adore l’album. Probablement.

Matt Johnson : Oh, merci.

David Glaser : Et je suis sûr que vous devez avoir le même genre de retours depuis que vous l’avez sorti.

Matt Johnson : Nous avons eu des retours très positifs, heureusement. Oui, le disque est très bien reçu.

David Glaser : Alors comment expliquez-vous cette orientation un peu jazzy avec un tempo modéré, des chansons pour autant profondément ancrées dans le monde tel qu’il est aujourd’hui. Pensez-vous que vous avez été particulièrement inspiré par ce qui se passait autour de vous pour écrire ces chansons ?

Matt Johnson : Oui, j’ai toujours essayé d’écrire ainsi, évidemment une certaine partie de mes chansons concerne mon monde intérieur, mais elles parlent aussi simultanément du monde qui m’entoure. Et je pense qu’à travers tous mes albums, j’ai toujours essayé de reconnaître, d’écrire et de tenter de comprendre les événements contemporains. Et comme l’a dit un jour la grande chanteuse et compositrice américaine Nina Simone, chaque artiste a le devoir de refléter l’époque dans laquelle il vit. Et c’est tout ce que j’essaie de faire, vraiment, que ce soit en 1986, 1994, 2000, 2024, 2025. J’essaie simplement d’écrire sur le monde que je vois autour de moi.

« Chaque artiste a le devoir de refléter l’époque dans laquelle il vit »

– Nina Simone

David Glaser : Oui, j’allais dire que j’ai découvert votre musique quand j’étais enfant. C’était l’album Mind Bomb. Et « The Beaten Generation » passait sur une station de radio dans le nord de l’Angleterre. Cela m’a vraiment plu comme quelque chose de très brut, très pop, compréhensible pour quelqu’un qui ne comprend pourtant pas très bien l’anglais. Et c’est ce que je ressens encore maintenant en écoutant vos chansons. Vous trouvez les mots justes pour les rendre compréhensibles pour tout le monde, un mélange de poésie et aussi les bons mots, les mots simples. Seriez-vous d’accord avec cela ?

Matt Johnson : J’ai essayé d’écrire simplement. Une de mes plus grandes influences et inspirations en tant qu’écrivain en grandissant était George Orwell, qui était capable de transmettre les idées les plus profondes et puissantes avec un langage très simple. Et c’était l’une de ses méthodes, vraiment, et l’une de ses façons de communiquer était de ne pas utiliser 2 ou 3 mots quand un seul suffit. Et de ne pas utiliser des mots trop compliqués là où un mot simple suffirait. Donc l’objectif est la communication. Et, vous savez, personnellement, je ne veux pas être obscur pour le plaisir d’être obscur ou aliéner les gens. J’aimerais communiquer des pensées et des idées, et la meilleure façon de le faire est à travers une musique et des paroles directes. Vraiment.

David Glaser : Oui. Et je dirais qu’il y a un certain rythme. Aussi, si on écoute aller-retour les chansons d’Ensoulment, ce sont des combinaisons de mots qui sonnent et résonnent avec beaucoup de contrastes ou de mots contradictoires. Vous jouez beaucoup avec les mots et cela semble être une contrainte poétique, mais je sens que c’est dans votre nature depuis que vous avez commencé à écrire des chansons.

Matt Johnson : Oui. Vous savez, les paroles ont toujours été une partie très importante du processus d’écriture de chansons pour moi. Et j’essaie d’écrire des paroles qui peuvent tenir debout par elles-mêmes sans la musique. J’aime que vous puissiez les lire sans mélodie ou musique, et qu’elles aient toujours du sens et qu’elles transmettent le message. Et donc c’est important pour moi que les mots soient capables de tenir seuls sans musique. Avec la musique, ils peuvent j’espère devenir encore plus expressifs.

David Glaser : Je veux vous entendre parler de l’Angleterre et de la Grande-Bretagne en ce moment, parce que j’ai senti que dans certaines chansons vous décrivez votre vie, et parfois avec un peu de nostalgie en vous interrogeant sur ce qu’est devenu Londres, par exemple, ou ce qu’est devenue cette Angleterre qui était représentée par Boris Johnson, Liz Truss ou Rishi Sunak récemment. Qu’est-ce que cela vous inspire ? L’endroit où vous vivez en Angleterre, est-il important pour vous d’observer et de critiquer ce qu’il devient et ce que devient votre pays ?

Matt Johnson : Oui, eh bien, j’ai toujours écrit sur l’Angleterre dans ces termes, vous savez, des chansons comme « Heartland », « Perfect », « The Beat(en) Generation », « Pillar Box Red »… Donc je suis bien conscient que nous souffrons tous d’un certain degré de nostalgie. Cela fait partie de la condition humaine, vous savez, le monde dans lequel nous avons grandi. Même si le temps paraît très différent. Le temps a une qualité très différente quand vous êtes un enfant. Une année semble prendre beaucoup de temps, d’anniversaire en anniversaire, de Noël en Noël, par exemple. Quand vous êtes enfant, cela semble prendre une éternité. Quand vous êtes adulte et que vous vieillissez, le temps passe de plus en plus vite. Et vous réalisez donc que cette nostalgie fait partie de la condition humaine, et que la seule chose qui reste la même est le changement. Et le changement se produit très rapidement et s’est produit de plus en plus rapidement en raison des progrès technologiques, particulièrement tout au long du 20ème siècle et maintenant au 21ème siècle.

Et donc la qualité de la nostalgie est quelque chose avec laquelle nous semblons naître. Je n’essaie pas de regarder le passé à travers des lunettes roses, mais on se demande si certaines qualités ne sont pas perdues, et bien que j’aie vécu dans différents pays, j’ai vécu en Amérique, en Suède et en Espagne, je suis anglais, et je connais ce pays mieux que n’importe quel autre. Et je pense qu’il y a certaines qualités qui ont été perdues, particulièrement depuis la montée du néo-conservatisme et du néo-libéralisme dans les années 1970. Par exemple, la vente d’actifs publics, d’actifs qui appartenaient au public. La privatisation et le transfert conséquent de richesse et de propriété de la population vers les intérêts des entreprises. Cela a changé la qualité et le niveau de vie dans le pays.

Vous savez, et je sais que dans les années 1980, ils ont commencé à vendre beaucoup de terrains appartenant au système scolaire, des terrains de jeux dans les écoles pour construire plus de bureaux et d’appartements sur ces parcelles. Et ce sont donc des changements qualitatifs que j’ai expérimentés dans ma propre vie. Il y a des choses qui se sont améliorées en vivant à Londres. Je dirais que la qualité de la nourriture, des restaurants, est bien, bien meilleure qu’elle ne l’était, disons, il y a 30 ou 40 ans. Donc il y a ces sortes de qualités que nous avons. La communication que nous avons maintenant grâce aux téléphones mobiles et à Internet, et l’accès à l’information a considérablement augmenté. Mais l’information ne correspond pas nécessairement à la connaissance ou à la sagesse, bien sûr. Et donc il y a un flot d’informations, d’infotainment, de désinformation et de mésinformation, qui provient de diverses sources, y compris du gouvernement lui-même. L’un des principaux pourvoyeurs de désinformation et de manipulation du public.

Donc les choses changent et les choses changent toujours, et la vie a toujours changé. Mais nous ne pouvons commenter que les événements qui se produisent pendant notre propre vie. Vous savez, je ne connais pas le monde des années 1950 ou 1850 ou 1700. Je n’étais pas vivant à cette époque. Je vois ce qui a changé pour le mieux, et je vois ce qui a changé pour le pire.

David Glaser : Vous avez dit que vous avez vécu aux États-Unis. Je me souviens avoir lu que vous étiez à New York pendant un certain temps. Ce qui se passe maintenant doit non seulement vous surprendre, mais vous choquer probablement, en tant qu’ex-résident d’une ville américaine. Vous comprenez le désarroi et le sentiment de la population ne sachant pas ce que vont devenir les États-Unis dans quelques mois ou dans quelques semaines ? Comment traversez-vous cela ? Parce que vous êtes toujours en tournée dans le monde entier et probablement aux États-Unis bientôt, je ne sais pas. Est-ce que cela vous inquiète de voir une si grande démocratie qui s’effondre ?

Matt Johnson : Non, nous avons fait une tournée en Amérique, en fait, à la fin de l’année dernière. Nous avons fait une tournée américaine, et nous étions là quand l’élection a eu lieu, et l’élection semblait être vue d’une manière plus hystérique et craintive depuis l’Europe et le Royaume-Uni que depuis l’Amérique. N’oubliez pas que la majorité des gens voulaient le changement. Vous savez, je pense que le système américain, comme la plupart des systèmes politiques occidentaux, est très corrompu. Les lobbies sont beaucoup trop puissants. Et ils ont infiltré toutes les démocraties occidentales. Et donc vous avez des politiciens qui sont plus réactifs et plus redevables aux lobbies qui les parrainent qu’au grand public qui vote pour eux. Et je pense qu’il y a un danger à considérer, vous savez, que la démocratie en Europe occidentale ces dernières années prend aussi des coups.

Vous savez, il y a eu une vraie répression de la liberté d’expression. Il y a eu une censure croissante. Les médias sont contrôlés par très peu d’entités. Et Biden lui-même, le gouvernement précédent était un va-t-en-guerre. Il n’était pas apte à exercer ses fonctions. Il souffrait manifestement d’une forme de démence, ce qui a maintenant été admis depuis qu’il a quitté ses fonctions. Il apparaissait rarement en public. Sa politique étrangère semblait être décidée par Antony Blinken ou Jake Sullivan, qui étaient tous deux des va-t-en-guerre extrêmes. Le système lui-même est si profondément corrompu et il y a des pouvoirs si profondément enracinés, ce qu’on appelle souvent « l’État profond » ou « l’État permanent », c’est comme une oligarchie d’entreprises. L’Amérique ? Ce n’est pas une démocratie. On pourrait dire la même chose pour une grande partie de l’Europe occidentale, pour être honnête. Le Royaume-Uni n’est certainement pas beaucoup mieux.

Des politiciens en position de pouvoir à des fins néfastes

Nous avions Rishi Sunak, qui était le leader incroyablement impopulaire du Parti conservateur, récemment battu lors d’une élection. Le Parti travailliste est arrivé et Sir Keir Starmer est maintenant encore moins populaire que Rishi Sunak parce que les gens sont profondément frustrés, démoralisés et méfiants envers les partis politiques traditionnels en Europe occidentale, au Royaume-Uni et aux États-Unis. Et ce n’est pas surprenant parce qu’ils mentent tout le temps. Nous sommes gouvernés, non pas par de grands et puissants politiciens, mais par des gens très opportunistes. Pas tous, mais beaucoup d’entre eux se mettent en position de pouvoir à des fins néfastes. Je pense qu’il y a beaucoup de corruption des deux côtés de l’Atlantique, donc rien ne me surprend.

David Glaser : Oui. Donc je suppose que « Kissing the Ring of POTUS » est une chanson qui pourrait s’appliquer à beaucoup de gens, et pas seulement à Donald Trump ou Ronald Reagan.

Matt Johnson : Oui, elle a été écrite vraiment sur la montée du néo-conservatisme, du néo-libéralisme au cours des dernières décennies. Ce n’est pas à propos d’un politicien en particulier, mais juste ce mouvement, ce que vous appelleriez l’extrême centre, qui a vraiment dominé l’Amérique et l’Europe occidentale et le Royaume-Uni, où il n’y a pas beaucoup de différence entre les partis politiques traditionnels. Et un exemple que j’utilise. Si vous remontez un peu, quelques décennies, disons à la première guerre d’Irak, vous aviez Tony Blair, qui était un dirigeant néo-libéral néo-conservateur du Parti travailliste. Le Parti travailliste britannique était autrefois un parti de gauche, mais il est devenu beaucoup plus à droite. Maintenant, les différences entre Tony Blair quand il était le chef du Parti travailliste britannique. George W. Bush quand il était le chef du Parti républicain américain sont nulles. On pourrait penser qu’idéologiquement, ils seraient très éloignés mais leurs politiques étrangères étaient identiques.

Ils étaient tous deux pro-guerre. Ils sont tous deux allés joyeusement dans la guerre en Irak ensemble. Et puis les gens les ont suivis. Vous aviez David Cameron, qui était alors le chef du Parti conservateur en même temps que Barack Obama, chef du Parti démocrate. Encore une fois, vous penseriez qu’ils sont censés être idéologiquement opposés. Ils avaient une politique étrangère identique l’un à l’autre et à leurs prédécesseurs. Il n’y a pas de différence. C’est extrêmement pro-guerre et pro-privatisation des actifs publics. Tout le système a été compromis et infiltré par les « neo-conservative » et les néolibéraux. Et je pense que c’est pourquoi nous avons été dans la situation de désordre dans laquelle nous avons été avec ces guerres sans fin et ces dépouillements d’actifs, sans compter ce néocolonialisme. Vous savez, ce qu’on appelait mondialisme n’était rien d’autre que du néocolonialisme, c’est-à-dire que ces pays seront mis dans une situation où ils seront lourdement endettés.

Et vous avez le FMI, le Fonds monétaire international, ou la Banque mondiale qui interviennent et puis en échange du prêt d’argent et pour qu’ils puissent payer leur dette, ils prennent alors, en échange, le contrôle des ressources de ces pays pauvres.

David Glaser : Alors j’allais dire, nous connaissons bien cela en Suisse, parce que toutes ces organisations ont des bureaux équivalents ici. Voyons, l’Organisation mondiale du commerce a 30 ans, et c’est le même problème que vous définissez, les lobbyistes et les gens qui sont en fait en faveur du libéralisme sont au pouvoir.

Matt Johnson : Oui, oui. Et la Banque des règlements internationaux est en Suisse aussi, n’est-ce pas, je crois.

David Glaser : Exactement, à Bâle.

Matt Johnson : Une organisation qui est très, très puissante. Et donc nous sommes vraiment gouvernés par ce que vous appelez ces organisations supranationales. Nous n’avons pas la chance de voter pour la Banque mondiale, la Banque des règlements internationaux, le FMI, l’Organisation mondiale du commerce, ce sont toutes ces organisations qui dirigent le monde. Nous n’avons aucun poids dans leur fonctionnement. En fait, les pays ont cessé de devenir des États souverains. Ils sont davantage comme des principautés. Et puis vous avez certains politiciens qui sont sélectionnés puis présentés à l’élection. Et si vous pouvez avoir un politicien qui passe à travers les mailles du filet et qui représente vraiment la population, il est rapidement diabolisé et détruit, comme nous l’avons eu au Royaume-Uni avec Jeremy Corbyn, par exemple, qui a toujours été passionnément anti-guerre et pour la propriété publique. Il a été détruit par des médias comme la BBC et The Guardian.

Les médias, ainsi que les services de sécurité britanniques, ont commencé à sortir pour l’attaquer. Donc nous ne vivons pas vraiment dans une démocratie. Nous vivons dans une oligarchie d’entreprises. Et vous savez, cela dit, je pense que je préférerais vivre dans les pays où nous vivons plutôt que dans les pays d’Europe de l’Est de l’ère soviétique. Nous vivons dans une ferme en plein air, alors qu’ils vivaient plutôt dans une ferme en batterie, vous savez. Donc, nous avons nos libertés et nous sommes très chanceux à bien des égards, mais je pense que nous ne devrions pas nous leurrer en pensant que nous avons la liberté que nous pensons avoir. Parce que si vous dites la mauvaise chose, vous trouverez que votre carrière pourrait être « cancelled », annulée, votre compte bancaire aussi peut être annulé. Vous savez, vous êtes juste marginalisé. Donc ce qu’on appelle la fenêtre d’Overton, c’est bien de cela qu’il s’agit, un éventail des choses autorisées dans le débat.

Tant que vous n’allez pas trop loin dans une direction ou une autre, vous pouvez être autorisé à avoir une carrière et un profil public. Si vous allez trop loin dans une direction et dites des choses qui contredisent trop le récit officiel, peu importe si vous n’êtes pas influent mais si vous êtes une personnalité publique très, très en vue, vous pourriez vous retrouver en difficulté.

David Glaser : Oh oui, j’en suis très conscient. En tant que journaliste dans les médias et les médias publics ici. Je veux vous parler de spiritualité ou de vie après la mort, parce que je pense que depuis « Love Is Stronger Than Death », j’ai été très attentif à ce que vous écrivez sur l’au-delà. Il y a deux chansons, en fait. Ou peut-être plus sur l’album. « Life After Life » et « Where Do We Go When We Die ». Quel est cet intérêt que vous avez pour la mort et ce que nous devenons après la mort. D’où cela vient-il ?

Matt Johnson : Eh bien, j’ai traversé beaucoup de deuils dans ma vie. Vous savez, non seulement perdre des grands-parents, bien sûr, mais j’ai aussi perdu deux frères, l’un qui est mort à l’âge de 24 ans. Ma mère est morte quand elle était assez jeune, au début de la soixantaine. J’ai perdu un autre frère. J’ai perdu mon père. Et cela a donc eu un impact lourd sur moi. Mais même avant que cela se produise, j’étais simplement fasciné par le fait que nous venons dans ce monde apparemment sans notre volonté. Nous apparaissons simplement dans ce monde, dans cet état confus de conscience. Nous ne savons pas vraiment d’où nous venons. Nous ne savons pas vraiment où nous allons. Nous ne savons pas vraiment pourquoi nous sommes ici. Et c’est une question qui devrait fasciner tout le monde. Elle a certainement fasciné tous les philosophes et artistes à travers le temps. Je ne peux pas comprendre pourquoi quelqu’un ne serait pas fasciné par le sens de la vie, le sens de nos propres vies individuellement, la vie des humains collectivement et la vie de la planète.

C’est quelque chose que j’ai toujours trouvé fascinant. Mais cette fascination s’est évidemment intensifiée lorsque des personnes que j’aime et qui m’étaient proches, ne sont soudainement plus là. Je ne pense tout simplement pas que l’énergie et l’essence d’un être humain disparaissent simplement. Je pense que l’énergie change de forme. Je pense que vous pourriez comparer le corps humain et le cerveau presque à une sorte de combinaison de réalité virtuelle. Nous expérimentons une certaine réalité à travers ces cinq sens, et nos cinq sens ne sont pas aussi aigus que nous l’imaginerions. Par exemple, nous savons que les chiens ont une ouïe qui est beaucoup plus aiguë que la nôtre. Les oiseaux de proie ont une vue beaucoup plus puissante. Nous savons qu’il y a des choses qui existent en dehors de nos cinq sens.

Il y a toutes sortes de théories, je ne connais pas les réponses. Je pose juste des questions. Mais il y a des théories selon lesquelles nous vivons dans une sorte de simulation holographique, qu’il y a un multivers, et que nos corps sont plus semblables à un robot biologique ou à une sorte de combinaison virtuelle biologique à travers laquelle nous expérimentons cela. Mais ce n’est pas vraiment nous, qu’il y a une essence de notre conscience qui transcende cette vie et cette mort. Je me pose ces questions depuis que je suis adolescent, et je suppose que je me poserai toujours ces questions. Je ne sais pas quelles sont les réponses. Je ne pense pas que quelqu’un le sache. Mais le but est de continuer à poser des questions, de continuer à s’émerveiller. J’ai un état d’émerveillement sur la vie. J’apprécie ma vie et j’aime les choses de cette planète. Les plantes, les animaux, les arbres… Je pense que nous vivons dans un espace incroyable, et j’essaie simplement de comprendre davantage ce que je fais ici.

David Glaser : Oui. Et vous aimez évidemment certains de vos camarades du passé et peut-être aussi des nouveaux venus quand vous devez monter sur scène et jouer. Je vois les noms de James Eller, DC Colard, Earl Harvin. Et Barrie Cadogan qui est assez nouveau dans l’aventure de The The. Comment l’avez-vous rencontré ? Et comment formez-vous un groupe pour tourner. Quelles sont les conditions ?

Matt Johnson : Eh bien, j’ai rencontré Barrie par l’intermédiaire de Johnny Marr, et Johnny est évidemment l’un de mes anciens guitaristes et ami, et c’est un guitariste incroyable. J’ai donc eu le privilège de travailler avec des guitaristes exceptionnels au fil des ans. Barrie est un guitariste incroyable à part entière. C’est une personne merveilleuse. C’est une personne très éthique et morale. Il est végétalien, c’est un travailleur acharné. Et c’est l’une des plus belles âmes avec qui j’ai jamais joué. C’est un plaisir de jouer avec lui. C’est un homme charmant tout comme les personnes précédentes que vous avez mentionnées. DC Collard, c’est un vieil ami. J’ai travaillé avec ce claviériste plus qu’avec n’importe quel autre musicien dans ma carrière. C’est une autre personne très talentueuse et adorable. James Eller, le bassiste avec qui j’ai travaillé pendant de nombreuses années est un homme très calme et gentil.

Earl Harvin, le plus talentueux. J’ai travaillé avec des batteurs incroyables, mais je dirais que c’est le batteur le plus talentueux avec qui j’ai travaillé, issu d’un milieu jazz. Encore une fois, un homme très moral, travailleur, décent. Et je pense.

David Glaser : Un peu comme vous. Ils vous ressemblent, vous savez.

Matt Johnson : Eh bien, j’espère avoir ces qualités. Le plus important, il y a deux choses primordiales pour moi quand je forme un groupe. Premièrement, je veux qu’ils soient d’excellents musiciens, des instrumentistes que j’aime. Vous pourriez avoir un musicien brillant qui en fait trop. J’aime les musiciens qui sont discrets et qui sont capables de subtilité ainsi que de puissance dans leur jeu. Mais la deuxième chose tout aussi importante pour moi est sur le plan personnel, vous savez, des gens avec qui vous vous entendez parce que n’oubliez pas que vous allez être coincés dans un bus, dans des chambres d’hôtel et sur scène ensemble pendant des mois. Vous passez beaucoup de temps ensemble, donc vous devez partager un sens de l’humour similaire. Culturellement avoir des points de référence partagés. Donc ces deux choses et puis la troisième chose est comment ça se passe collectivement quand vous vous réunissez tous. En gros, jouons-nous bien ensemble en tant que groupe ? Et heureusement, c’est le cas avec ce groupe.

David Glaser : J’ai vu la setlist, il y a quelques mois. Je pense que vous étiez en Australie et j’ai vu une setlist que vous jouez et les chansons d’Ensoulment pour commencer, puis une sélection de tubes classiques de la discographie de The The. Mais est-ce que ça se passe toujours comme ça ? Est-ce que vous vous surprenez parfois à changer l’ordre des chansons, à essayer quelque chose de nouveau ou est-ce que tout doit être très bien répété et préparé et suivre le même plan chaque soir ?

Matt Johnson : Eh bien, c’était pour la première partie de la tournée Ensoulment, et nous avons fait deux sets par soir. Nous n’avions pas beaucoup de place pour la spontanéité parce que vous avez des concepts d’éclairage. Vous avez des concepts sonores dans lesquels vous ne pouvez pas juste vous écarter de la ligne définie. Mais pour cette deuxième partie de la tournée Ensoulment, nous allons juste faire un set. Donc nous jouerons quelques chansons du nouvel album et elles seront mélangées dans un seul et même ensemble avec des chansons classiques plus anciennes.

David Glaser : Qu’aimez-vous jouer ? Les gens doivent demander. « This Is the Day » ou d’autres tubes, comme peut-être « Slow Motion Replay ». Quelle est votre chanson préférée à jouer parmi les classiques ?

Matt Johnson : Eh bien, nous faisons une nouvelle version de « Slow Motion Replay », que nous enregistrons actuellement comme nouveau single. Pour rééditer cela, parce que nous l’avons changée assez radicalement. Mais j’aime vraiment jouer cette nouvelle version, c’est très agréable. « Armageddon Days » est toujours amusant. « Infected » aussi. « This Is the Day » parce que c’est ma chanson la plus connue, et elle suscite une telle réaction émotionnelle. Et donc toutes les chansons que je n’aime pas jouer, je ne les joue pas, je joue juste les chansons que j’aime jouer.

David Glaser : J’ai été très ému par « The Outrun », le film. Je l’ai vu en Allemagne récemment, et « This Is the Day » était joué à la fin du film, et c’était un tel ajout à ce qui avait déjà été donné par le film lui-même. Alors comprenez-vous que votre musique peut voyager dans différents terrains, différents environnements comme ça à cause des films, mais pas seulement peut-être parfois des fêtes et est-ce que cela peut vous surprendre encore de savoir que vos chansons ont leur propre vie et vies et continuent sans vous ?

Matt Johnson : Oui, c’était un bon film, en fait, The Outrun, j’ai apprécié. Et This Is the Day a été utilisé dans Les Gardiens de la Galaxie, le plus grand film de Disney récemment. Cette chanson est d’ailleurs souvent utilisée dans des publicités, des films et des séries télévisées. Et en fait, Francis Ford Coppola l’a utilisée dans Megalopolis, son dernier film, où Lonely Planet figure comme morceau final.

Donc, mes chansons sont beaucoup reprises au cinéma, je fais aussi pas mal de musiques de films moi-même. Mais ce que j’aime, c’est qu’une fois que j’ai terminé et sorti mes morceaux, ils vivent leur propre vie. Ils deviennent la bande-son de la vie des gens, pour des raisons différentes, bien sûr. Chacun entretient une relation particulière avec la chanson. Et le fait qu’ils soient encore écoutés plus de quarante ans après que je les ai écrits, c’est quelque chose d’assez incroyable.

En fait, une chanson comme This Is the Day, et certaines autres, sont même plus populaires aujourd’hui qu’à l’époque. Donc, j’en suis très heureux. Et j’espère que mes nouvelles chansons connaîtront une longévité similaire. Que dans plusieurs décennies, les gens écouteront encore Ensoulment, je l’espère, ainsi que toutes les nouvelles chansons que j’écrirai.

David Glaser : Merci beaucoup, Matt, et tout le meilleur pour la suite ! J’espère vous revoir bientôt. On se verra probablement à Zurich.

Matt Johnson : J’attends avec impatience de venir à Zurich, ça va être génial. On a vraiment hâte d’y être.

David Glaser : J’amènerai quelques amis. Super ! Merci beaucoup. Au revoir.

Matt Johnson : Merci pour cette belle interview. Au revoir,

Propos recueillis par David Glaser, photos par Christie Goodwin et plusieurs autres photographes professionnels, merci à Joel Philipps et Antonella Fragnelli d’earMUSIC.

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